SUPER转载(同仁):我的鼓手生涯和学鼓体会

个年龄我的确认为打鼓很帅而且可以招揽来很多的MM围观，哈哈你的魅力值无限啊，弄不好

还可以早恋什么的！幸福啊~~~~~~~~

从1991年开始接触鼓到现在,我有太多太多的练习心得了,但是令我一直不解的是大部分

人都只关心一些比较花哨的东西,比如复合跳,速度等等?难道鼓除了这些就真的没有其他吗?

其实在我未接受正统的打击乐训练之前，我也是象某些人一样单单追求速度或者一些比较酷

的姿势，比如甩鼓棒呀，双复合跳连小三跳。

95年我拜西安音乐学院打击系的刘山龙教授为老师开始系统学习打击乐，记着刘教授问

我的第一句话是“你觉的鼓手应该是什么？”我当时连想也没想就说“一个乐队的灵魂核心

人物”，教授笑了笑，没有说话。那天他没有教给我什么，只是让我不停的看一些交响乐的

演出，而每每当指挥挥动棒子点后面的时候，我就能听到“咚咚，啪啪”的声音，我当时真

的不明白，怎么说我也上鼓4年了，而且当时基本功比较扎实，可以算的上是有点小成绩的

鼓手了，我不明白他让我看交响乐干什么？我当时并不喜欢交响乐，我就冲教授说，我看光

头PERJAM的VEDIO比看这个懂的快多了，我这个真的看不懂。教授的脸色变的难看起来，我

一看心理想“得，别第一次上课就弄的大家都不高兴”我就压了压我的火气，忍受的看了将

近3个小时的交响乐，弄的我后来骑车带头盔都觉的脑子晃来晃去的，因为那个指挥一直在

我面前晃。

我的鼓手生涯和学鼓体会二（古怪的教授）

第二次课在那次之后的一个星期又开始了，我当时真的是不想去上的，不过我的二叔通过好

多关系才给我找到这个老师（我家人都不支持我打鼓，就我二叔一个人支持，因为他喜欢崔

建），这次上课我是硬着头皮去他的教室（他带研究生或者给临演出学生辅导的教室）的，

我怕这次他又让我看什么交响乐的视频。结果更糟糕的事情发生了，他给我拿了一个三角

铁、一个木鱼、一台洋琴、一面新疆鼓并对我说“小方，你从里面先选择一个学”。我当初

是张嘴结舌，我顺口说了一句并晃了晃手中的鼓棒“这些和鼓都有关系？我现在都可以打复

杂的脚鼓变奏和复合跳了”。令我没想到的是教授抢过我的鼓棒，狠狠的扔到了一边冲我喊

了一句“你现在的水平充其量也就是个入门生而且根本就不全面，想学新东西就听我的，不

想学就走人”说实话我从小到大还没有人这样说过我，我真想走，但是一想我二叔当初辛苦

的劝我说，这个老师脾气古怪，但是绝对是西安音乐学院打击系的首席教授，你跟他学没

错，比你在家乱琢磨好多了。我当时看他那样歇斯底里我能做什么，我有气无力的说了一句

三角铁，结果他更发火了说“你是不是认为你现在学的很多呀？要不要试一下？”说着冲我

扔了一本手写的谱子，说我弹钢琴，你按谱子上用三角铁给我伴奏，我拿着谱子一看，蛮简

单的，心理还高兴，“死老头子，让你见识见识我的真本事”老师弹起了琴，我用钢槌敲着

三角铁，敲着敲着，我就觉的老师好象变节奏了，为了赶上他我不得不加快节奏或着放慢节

奏，几次下来我乱了，头上的汗也开始渗出来，心理一时紧张，因为我丢人了。不过教授却

笑了，对我说“小方，你的节奏感真的不错，但是作为一个打击乐手是不应该去迎合别人

的，你没看见我在三角铁的谱子写的是4/4节奏吗？”下面我给你上打击乐的第一节课，一

个打击乐手的乐感和你的位置

我的鼓手生涯和学鼓体会三（听音辨拍）

从那次以后我觉的这个教授开始变的可爱了，再也不是我心里想的秃瓢老处男了；也是

从那次我开始真正了解打击乐，真正了解一个打击乐手应该注意的事情。所谓打击乐手的乐

感就是当你听到一首曲谱的时候要即刻反应出该曲目的节奏拍符，中间是否有变奏？然后想

配鼓谱时是否时值一样，是否强弱等同，SOLO部分是否该有装饰音等等……至于一个打击乐

手的位置我想不用我再多说大家也应该很清楚，他的确是乐队的核心，不管是交响乐的乐队

还是小型的爵士乐队或者摇滚乐队甚至是流行乐队,他都是灵魂的核心人物，在肩负着乐队

节奏变奏的同时，也要稳定节奏并要将乐队整体SOLO推至高潮。


我首先学习的是如何听音辨拍，这个其实真的有一定难度，在掌握乐理的同时还要多听

东西，没有一点捷径可言，这个到现在我也没有完全的掌握我们老师那一套，不过让老师欣

慰的是，我学其他的东西他倒还都很满意。至于对打击乐手的位置认识，我开始回忆教授让

我第一节课看的那些VEDIO了,哎，用心良苦的他当时却被我误认为是卖弄自己是搞高雅艺术

的大师。我开始不追求快了，我开始追求如何在一个4/4的谱子里面，变奏3/4而且和原音

乐不相冲突，后来教授说MIKE的曲子你仔细听,他的经典就在于变奏，而且通常都是一些很

奇怪的拍子比如7/12 3/5等等，后来我终于可以把一个4/4的谱子变奏成3/4或者5/8拍子。

对于变奏的练习，我的经验如下，一开始不要在追求速度了，把基本功一定要练扎实，不能

抱有投机取巧的念头，在节本功练好之后在开始练听力，比如一首歌你先扒谱，假设这个谱

子是4/4的节奏，你要先把4/4的节奏打熟，而且要练到速度要是原曲的至少1又1/2倍，然后

你发现什么？发现用这个速度变奏成3/4也很和谐吧~~嘎嘎，这个是我自己总结的，老师只

告诉我说基本功和听力扎实了，自然的和谐变奏也就呼之欲出了。

我的鼓手生涯和学鼓体会四（基本功）

关于基本功的练习：

这个教授没有给我讲太多，因为我当时基本功的确和扎实，教授只是给我讲了一些技巧，其

实有人说基本功大部分都是4分音符，8分音符，16分音符，三连音，符点音符，以及前十六

分音符和后十六分音符，其实远远不止这些，教授当初给我说纯基本功分为三类“第一 开

手腕 第二 开脚腕 第三 手脚分家.至于开手腕：就是多练上面这些的各个音阶，开脚腕也

是如此，但是对于手脚分家你在练这些明显就不对了，手脚分家的基本练习就是SOFT的基本

节奏，也就是一个鼓手接触的第一个基本节奏，大部分鼓手接触的第一个基本节奏都是4/4

拍子的，脚鼓四分音符，手钗是8分音符，在每个8分音符的第二拍上打开脚钗，军鼓是每小

节手钗中的第二个8分音符的第一拍和最后一个8分音符的第一拍，打起来也就是我们经常用

嘴打的“咚兹哒兹，咚兹哒兹”，这个只是手脚分家的第一步，我认识的鼓手有的现在打这

个时候还经常出错，不是脚钗不开就是底鼓少两个音符，原因是什么？我分析因为他们手脚

根本就未曾完全解放，只是强制行的，对于手脚分家的更进一步练法是将这个4/4拍子打熟

以后，首先在军鼓变奏，直到你认为军鼓差不多的时候，然后在手钗和脚钗上面变奏，最后

再在低鼓变奏，再到最后就在每小节后面加SOLO，都练好了后，开始给自己录音，不过需要

注意的是，练习这些的时候一定要有节拍器，不能乱练，不能想快就快，想慢就慢。

我的练法是：一开始在手钗上变成了16分音符的手钗，脚钗完全关闭只在最后一个小结中的

最后一拍打开

嘴打拍子就是“咚兹兹兹哒兹兹叱”

这个练熟以后，我开始把军鼓变成8分音符，其他跟上面的一样

嘴打拍子就是“咚兹兹兹哒哒兹叱”

以上这两个练熟以后再把低鼓变成8分音符，其他跟上面一样

嘴打拍子就是“咚咚兹兹哒哒兹叱”

我上面的只是给大家举了一个例子，其中我还变了很多不同的变法，比如军鼓符点打法，三连音打法，以及手钗的符点，底鼓的符点，方法如上，请大家自己找合适自己的变奏计划！


我的鼓手生涯和学鼓体会五（强弱练习）


正如题目所言，音阶的强弱也是鼓技法中重要的一项，直接影响到整个乐队的曲目成败与否，再对于强弱练习，大家可以通过一些比较基本的教材去系统的练习，没有什么窍门，
只有苦练~~~~~~~`


再一个我说一下，我写这几篇东西的初衷我是想让大家真正的了解鼓，不要去走弯路，也不要去轻信一些教材或者大师的话，也许那些适合别人而不适合你，要学会找自己的练习方式这个才是最重要的。

我的鼓手生涯和学鼓体会六（鼓SOLO）
在把基本功全部学好并通过教授审验后，他终于开始教我梦寐以求的鼓SOLO了，其

实鼓的SOLO说起来很简单无非就是在各个通通鼓上过一遍，再加上各个钗片的装饰音，就构

成了鼓的SOLO，其根本目的是将整个乐曲推向高潮，而看似简单，真正掌握的确很难。


在我和这个教授学SOLO的时候已经夏天了，当时教室的确炎热，不过还好有空调就

是学校不经常给电，后来教授就去我们的排练房给我上课了，让我没想到的是，这个年过花

甲的老头弹起吉他让我们的主音吉他（他练了8年琴）也张目结舌，我早在学习基本节奏时

就已经对这个教授五体投地了，现在我是六体投地了（我的小鸡鸡也在地上了），闲话少

续，我们进入正题。


关于提高鼓SOLO的练习：

前提是你的基本功够扎实，对拍子的及稳定性有了一定的认识，然后在开始练SOLO不要去和

一些教材上面的一样刚开始打SOFT节奏就开始加一些小花儿。那样只会让你更乱，让你更找

不到头绪。

鼓SOLO练习技巧一

抡盘的练习 所谓抡盘就是在我当时用的是七鼓，在各个通通鼓上敲一遍16分音符，注意是

通通鼓，通常最后一拍落在高音钗上或者重音钗上。练习时候应该注意时值的分配。反复练

习，直到自己满意自己的速度和节奏为止。

鼓SOLO练习技巧二

扒谱练习 这个应该不用我解释太多，有很多好的鼓手在SOLO上运用的技巧是不同的，象

MIKE他的打法就很奇怪，他的SOLO一般重点放在脚鼓和各种装饰音钗上。而光头的PERJAM的

SOLO基本就是运用军鼓和落地桶构成的。而金属的鼓手中间的SAD BUT TURE一歌就简单的用

军鼓和高音钗构成了一小段SOLO。好好发掘你的听觉器官不要用什么扒谱软件什么的，慢慢

的去体会每一段SOLO的精华以及鼓手为什么会采用这样的SOLO，一定要发现各个SOLO的相同

点和不同点。

另外扒谱的时候也不一定非要找一些大师的谱子去扒，除非你觉的你可以想象到大师的打

法，不过最好还是借助一些教学VEDIO或者实况演出。



鼓SOLO练习技巧三

合音练习 这个绝对是最必要的，有乐队的鼓手最好，可以和乐队合音，去体现鼓SOLO在

一首歌的真正价值对于没有乐队的鼓手，就是跟着录音机去和乐队合，并不一定要和原谱子

一样（但是原谱子你必须会了），去自己在写新的SOLO，有条件的去录音棚，没条件的自己

录然后再听是否和谐，直到改出一个和谐的来。

另外对于SOLO我的忠告是，因为本身SOLO就是一个即兴的东西，所以并不一定要刻板的找寻

规则，尝试自己去写适合自己的SOLO。


以上几点是我总结教授当时给我讲的东西以及我个人的一些真实体会，希望对大家有所帮助

我的鼓手生涯和学鼓体会七（关于一些技巧）
从简单的打击乐乐理，到复杂的鼓SOLO我经历了整整一年多的时间，我通过一年的重新练习，觉的进步的确很大，不管是速度方面还是在给曲子配鼓谱方面，我都觉的自己有了很大的提高，而且没有碰到什么难的东西，都感觉很得心应手。

但是有的时候去扒一些稍微难一点的曲子的时候，打起来总感觉别扭，并不是节拍的问题，也不是重音的问题，而是总感觉打起来很累人，我问教授，教授说架子鼓有一定的技巧打法，我这里说的技巧打法并不是书上说的提，放什么的，用通俗一点的话来说就是如何变的又快又稳？在努力练基本功的同时，我们还要在稍微注意一下技巧，而我这里说的技巧只是根据我个人而言，每个人都有每个人不同的打法，至于你的技巧如何，那就应该靠你们自己去摸索了。

老师首先给我讲的是装饰音：

装饰音分的种类很多有：鼓装饰音 踩钗装饰音 吊钗装饰音 鼓棒装饰音 等等

我今天主要谈一下我上面说的这几个：

1、鼓装饰音：一般就是贴边边击和压边边击，所谓贴边边击就是用鼓棒的细头三分之一处敲击鼓帮，发出的声音；而压边边击是用鼓棒头和鼓棒身同时触及鼓皮和鼓帮。

2、踩钗装饰音：一般就是合钗音和开钗音

3、吊钗装饰音：一般就是钗帽音和钗身音及碎钗

4、鼓棒装饰音：就是用鼓棒互相敲击（这个教授给我示范的确NB）

应该注意的问题当然还有很多：

1、鼓装饰音 在贴边边击时应该注意，鼓棒身和鼓皮中心的距离，一般中心偏右稍微好一些；而在压边边击时就应该注意了，这个要好好练习，因为是用鼓棒头和鼓棒身同时触及鼓皮和鼓帮，所以有一定难度，练的时候可以先慢慢来，然后在稍微快一些，我练这个时候练了2个星期。

2、踩钗装饰音 合钗音要注意合的程度，如果你就想让它发出清脆不拖泥带水的声音，就踩死一些，如果想有碎钗的感觉，那就一定不要踩的太死，稍微留点小缝可以让两片钗片共振发出碎钗声音。

至于开钗装饰音唯一注意的问题是，注意节拍及分配好在打完开钗音时什么拍子又踩死踩钗

3、吊钗装饰音：绝大多数就是钗帽和钗身，这个我就不多讲了，凡是敲鼓都应该知道

4、鼓棒装饰音：其实为了提高一些节奏感，一般鼓手用于乐曲的开始，但是我跟这个老师学习的时候这个老师竟然把它运用在乐曲中，有种意想不到的音效，这个没什么难度，就是互相敲击。


我的鼓手生涯和学鼓体会八(关于滚奏)


嘎嘎，橄榄期盼以久的滚奏终于来了。呵呵，其实这个并不能操之过急，在基本功 并不扎实以前是绝对不能对滚奏有奢望的,那样只会越来越糟糕。好了废话不说了，开始滚 奏的话题。
滚奏其实在我认为就是SOLO的一种，只是用的太广泛，而且大部分鼓手都用滚奏来 修饰并不完美的曲子，换句话说就是碰不到一些合适节奏去修饰曲子，那就用滚奏了。（这 个是教授说滴）

我眼里的滚奏其实觉的用处很大的，而且我不象教授那样说的只把它认为是修饰曲 子的一种SOLO我更觉的它象是把整个曲子推向高潮的SOLO中最有效的一种做法，因为它急 促，加上回音感觉特棒，特别是底鼓的滚奏，让人一听就热血沸腾，我记着前几天让大侄子 听了一个俄罗斯黑金的曲子，那个乐队并不是因为他们的曲子出名，而正是因为他们鼓手出 名，虽然比不上MIKE那样大牌的鼓手，但是较两者比较，我更喜欢俄罗斯的那个鼓手，因为 他实在是太强了，鼓手的基本目的其实就是稳定节奏，而这个鼓手做的不是简单的这些，他 是再用心去打，他的鼓声完全融入了音乐，我想这才是一个鼓手最后的归宿，而不是简单的 指挥作用。

可能你们会急！为什么写滚奏，写这么多于滚奏无关的话题。因为滚奏再我认为是 SOLO的精华，而如何打好滚奏不但与鼓手的个人技术有关，也和曲子有关，所以提醒大家并 不是每支曲子都适合滚奏，也并不是每个曲子只有配上滚奏才算够劲儿，好听。好了，再说 大家就要着急啦。

橄榄项链：你不说我就用西红柿砸你了！！

怕怕，HOHO~~~~~

关于滚奏：

第一： 基本功要绝对的扎实，扎实到什么程度，我也不好说。基本功不扎实直接导致的就 是速度问题。

第二：强弱问题，因为滚奏强调的快，而且均匀，所以强弱一定要把握好，不然效果可能会 很差，我听到有的鼓手打滚奏就感觉象跛子跳，特难听。

第三：一般滚奏比较用在军鼓和底鼓上面表现，所以又会有双手的滚奏和脚的滚奏，都存在 上面的问题。

想练好滚奏：


第一：在练我前面说的基本功的时候就需要延长时间的练习，给滚奏打下扎实的基础。

第二：在练前面的强弱的时候，一定要来回变换强弱，越复杂越好，当然要从简单到复 杂，再一个就是渐强或者渐弱，这个是乐曲中用的比较多的，这个我在前面忘了提 了，这个一定要练好，这个直接影响到你以后的演奏和合音。

第三：军鼓滚奏技巧：

橄榄曾经问我是不是，先打四分音然后在八分音符，三连音，十六分音符这样延续下 去，其实并不是这个样子的。 普通的滚奏一般都是十六分音符直接就起了，如果照橄榄那样说，那样适合鼓独奏而 不适合与乐队合音。至于左手右手问题，这个就比较复杂了，我一般是从16分音符开 始到8连音为一个循环，后来还是循环到16分音符，只不过要比原来的16分音符要快 的多，这个就牵扯到变奏，变奏在每个滚奏都是存在的，只不过他太快了，你还不至 于感觉到，他就结束了，在我打第一循环的时候一般是左手起，两下然后右手两下， 到5连音的时候右手起，左右交替，到6连音的时候，应该轮到左手了，但是这个时候 我就换右手了，右手起三连音（六连音一半的时值）然后在用左手同样是，打完六连 音后我就比较正常了，该哪个手就是哪个手，我强烈推荐大家使用我这种滚奏技法， 因为这样真的很合理，可能一开始你会觉的不太适应，认真练习之后你会觉的这样练 很省力气，更有助于你提高你的速度。

第四：底鼓滚奏技巧：

底鼓的滚奏一般是用双踩完成的，当然也有用单踩完成的，前几天去扒那个俄罗斯黑 金的谱子，那个鼓手我估计速度最少280（双踩） 一曲下来我全身都是汗，实在太快了，其 实这样也就 暴露了一个问题，我的底鼓基本功还是没有人家扎实，嘎嘎。虽然现在不太经常玩 了，但是偶尔还是会去BAND房跟我的朋友一起切磋一下三大件，感觉很好哦。 底鼓的滚奏多种多样，大部分都是交替进行滚奏演奏的。而且一般也是十六分音符起 的。我踩滚奏的时候一般用左右踩法，那样比较省力，而且不容易受伤，总之一句 话，底鼓滚奏没有什么刻意的技巧或者捷径，只有基本功做后盾，其实就象MIKE说的 只要你会十六分音符的双踩你就可以玩METALLICA的歌曲了，我还没有接触正式的打击 乐之前，练了三年鼓我扒的第一个谱子就是METALLICA的SAD BUT TRUE这个曲子，其实 很简单的，基本单踩就搞定了。
最后，总之滚奏是一个必要的技法，学会学好绝对有助于你去给一些金属或者硬核 乐队配曲，下次我将写有关于双踩的技巧以及我的心得体会~~

小序：

时隔一年我又回来了，看到有很多人在期待双踩很众多朋友给予我的支持和鼓励，我都觉的

在不写出来给大家我都有点不好意思了，3721搜索架子鼓教程竟然能搜索到这篇文章，看来

给鼓手帮助不小，我希望所有鼓手能一起进步！！


我的鼓手生涯和学鼓体会九 （双踩的练习）

我喜欢听金属，但金属的鼓特别的复杂，筒鼓先不说光三大件就够人受的，MIKE的练习 视频我看了很多，除了佩服还是佩服，相信他已经将自己融入到里面去了，所谓金庸、古龙 的一些武侠小说都把一些上乘的武功写的做到人什么合一，所以我认为此做法也适合在鼓方 面！

双踩，为什么要发明双踩就是为了应付高速度的曲子，人的生理能力有限，一条腿肯定 不如两条腿快，但是快的同时，节奏还有有保证，这就是很多鼓手都存在的问题，在双睬方 面提不高的原因也在这里。

对于双睬的练习我不想说太多，任何基本功都是没有捷径可以走的，只有刻苦的练习， 但练习也是有一些方法的，我说说我的方法。

从生物学的角度讲，人的肌肉有很强的收缩能力，我一般在练习前先做100个下蹲，分 两组，通常第一组选做30个，使肌肉有短暂的伸缩感。强调的是第一组必须快，要不然肌肉 神经得不到刺激，大脑中枢得不到很好的控制。第二组就要相对的缓慢一些要让肌肉充分的 伸展收缩，用以应付长时间的练习！我一般练底鼓在两个小时到三个小时，中间只休息一 次！所以准备工作要做的充分一些，防止肌肉拉伤！！很可怕的··……

对于初次上双踩的人来说，一般都是一左一右或一右一左的方式开始练习，八分、十六 分依次类推。对于练了很长时间双踩速度都滞留在一定程度的朋友，我推荐你们这样练：象 我前面写的练滚奏一样，试着用一边踩十六分在换另外一边这样练习然后循序渐进！对于节 奏不稳的朋友我建议用双腿一起踩（注意我说的是同时）踩八分到十六分，然后再向后面延 伸。（所有练习最好用电子节拍器，可以精确些）

http://www.digitalmetal.com/media/TerminalSpiritDisease_Hi_250k.wmv

这首歌是练双踩一个不错的参照,AT THE GATES中间有变奏还有小的复合跳还有滚奏!


先写这些，随后再写！

谢谢大家支持！！
HERRY2004年9月24日

我的鼓手生涯和学鼓体会九（双踩的提高）

说到双踩的提高就复杂多了，因为任何一种乐器练到一定的时期都会有一定的停滞期， 鼓的停滞期就更多了，我现在依旧处于停滞期原因是也不太玩儿了，二是要有质的提高太难 了没有惊人的毅力是不可能的，所以偶现在处于放弃阶段，不过我还是想将我的体会及练法 告诉大家，希望大家能从中得益~~~

双踩普遍应用于节奏教快的曲子里面，象现在的金属，碾核，极端的东西当然其他也 存在有一点我要说明凡是单踩可以搞定的绝对没有必要用双踩，这个是我个人看法，其实我 一直在尝试单踩的极限速度，我总觉得单踩是个基本因素，如果我们在练双踩之前把单踩练 的炉火纯青估计是要比其他人少经历一些停滞期的，我本人强烈建议不要盲目的开始练习双 踩除非你觉的你的单踩已经不能在突破了，这个时候在上双踩我觉的会好很多~至少右腿已 经完全的的放开了，一定程度上来说可以带动左腿，也可以用右腿完成一些左腿暂时做不到 的事情比如：复合大跳。

对于双踩我不知道你们怎么踩，我是用内八字向外划，划到外八字刚有一脚宽的时候 在回到内八字这样做我感觉非常省力，特别是在一些黑金乐曲上，有的SOLO在45秒以上我发 现这个方法能使肌肉得到缓和还有我在踩到非常快时我会刻意的把我的5个脚趾微微的向上 翘起用前脚掌大拇指下面的地方去踩，我发现特别舒服！对于暂时处于停滞期的朋友，我告 诉你们一个我的办法将你的踩链或踩簧松到不至于让它掉下来那个程度然后开始完全放松自 己什么都不要想，轻轻的抬起你们的脚后跟让中枢神经自己控制，让你的腿任意的抖动每天 坚持一个小时然后你在试试看你们暂时打不好的曲谱~~嘎嘎，是会有意想不到的收获的。
还有就是处于停滞期的朋友，放松你们的精神压力，练习的时间最好比平时稍微少一 些多和乐队合合歌，找找乐感，找找融入音乐里面的感觉，对了千万别忘了锻炼腿部这样可 以保持腿部力量和强化腿部的运动欲望，相信不久就可以突破现在的瓶颈。


对于双踩的提高以上就是我的看法及感受，我现在也处于停滞期昨天看到YAMAHO的 鼓代言人长达50分钟的视频，嘎嘎中间有很多的东西偶还是达不到的。大师就是大师，8过 人家是大师但他是人，我们不是大师但我们也是人，我相信只要肯吃苦努力就能成功。不可 否认鼓本身就是个难学的东西，当初既然选择了鼓，那就应该有心理准备，祝愿所有的鼓手 都能有自己的特点而不是总学习别人的，总结自己的才是进步的源泉~